Österreichische Radiosender und auch die Fernsehstationen spielen zu wenig heimische Musik – regelmäßig wie Weihnachtslieder hallt dieser Vorwurf seit Jahren durch den Raum. Immer wieder einmal wurden deshalb verpflichtende Quoten für österreichisches Musikschaffen vor allem im kommerziellen, öffentlich-rechtlichen Formatradio Ö3 gefordert. Üblicherweise von fragwürdigen „Musikfunktionären“ und selbsternannten Standesvertretern. Weshalb derlei Forderungen sowohl von der Branche, als auch von der „Szene“ nicht nur mäßig ernst genommen wurden, sondern meist auch verhallten wie „White Christmas“ am Tag nach Heilig Abend.
Im Juni nun gab es erstmals das, was man guten Gewissens, aber mit umso schlechterem Gefühl einen „nationalen Schulterschluss“ zugunsten einer Quotenregelung nennen kann. Lobbyistisch konzertant wie man es sonst nur aus mächtigen Industriezweigen kennt, zogen Vertreter unterschiedlicher Interessen und Verbände vereint in einer Enquete ins Parlament. Doch der Umstand, dass genannte Musikphalanx von der Wirtschaftskammer bis zu den Wiener Grünen reichte, macht die Forderung um nichts weniger bedenklich.
Denn auch wenn der ORF-Hörfunkdirektor den Fordernden überraschenderweise mit einer „freiwilligen Vereinbarung zur Steigerung des Marktanteils österreichischer Musik auf den ORF-Radios unter Beteiligung der Privatsender“ entgegenkam: die psychedelische Art-Rock-Formation Thalija, die im Rahmen der Veranstaltung im hohen Haus auftrat, wird man künftig im österreichischen Rundfunk auch nicht häufiger hören können als etwa Songs von Troble over Tokyo, Ernst Molden, Gustav, Karl Möstl oder Bul Bul (um nur ein paar aktuell hörenswerte Veröffentlichungen hiesiger Urheberschaft zu nennen). In den auch auf Qualität bedachten, relativen Nischenprogrammen von Radio Ö1 und FM4 werden sie ohnehin gespielt. Im Rest der öffentlich-rechtlichen Radiolandschaft wären sie aber ein todsicherer Wegschaltimpuls, von dem langfristig niemand etwas hat. Profiteure einer Österreich-Quote wären also allerhöchstens mittelmäßig auf Hitradio hin kalkulierte Produktionen oder künstlerische Totgeburten der Ö3-Marketingabteilung (vgl. „Die neuen Österreicher“). Vergegenwärtigt man sich dabei, dass einen gerade im kommerziellen Formatradio mitunter Weltklasseproduktionen von Jay-Z, Pharell Williams oder Timbaland berieseln, dann wäre dort eine Zwangsquote mitunter ähnlich angemessen, als würde man im Mittagsjournal mit paritätisch aus den neun Bundesländern recherchierten Nachrichtenmeldungen belästigt.

Lassen wir den guten oder schlechten Geschmack beiseite (es geht in besagter Diskussion ohnehin nur ums Geld): Die Cash-cow Ö3 soll mit möglichst hohen Einnahmen (also: hohen Reichweiten und Quoten) möglichst hochqualitatives Programm auf „Minderheiten“-Sendern wie Ö1 und FM4 ermöglichen. Ja, genau: Querfinanzieren! Das zählt als Umfeld für ein kreatives Milieu und anspruchsvolles Schaffen nämlich wesentlich mehr als drei, vier hausgemachte Hits mehr in den Ö3-Charts. Und ist letztlich wirklich relevant für diejenigen, die auch „gute“ Musik hören wollen. Und nicht bloß für jene, die einfach nur besser davon leben wollen, dass sie – gefördert, gestützt und national protegiert – kalkuliertes Mittelmaß in den Chart-Mainstream pressen wollen.

Thomas Weber, 30, ist Herausgeber des Popmagazins THE GAP.